Wer inszeniert Stranger Things? Die Regisseure und die Autoren, Folge für Folge

Die Duffer-Brüder: Schöpfer, Autoren, und Regisseure einer Hälfte der Serie

Matt und Ross Duffer sind Zwillinge, geboren am 15. Februar 1984 in Durham, North Carolina. Sie haben Film an der Chapman University studiert, in Kalifornien, die sie 2007 als Absolventen verlassen haben. 2013 schreiben sie einen Pilot mit dem Titel Montauk: ein verschwundenes Kind in einer kleinen Stadt, ein Labor, ein Mädchen mit Kräften. Etwa fünfzehn Sender lehnen ihn ab, mit demselben Argument: eine Kindergeschichte kann keine Serie für Erwachsene sein.

Was sie 2015 bekommen, ist selten für Debütanten: selbst schreiben und eine Mehrheit der Folgen selbst inszenieren. Das Wort Showrunner deckt bei ihnen drei Berufe ab. Sie verantworten die Produktion im Ganzen, vom Casting bis zum Drehplan. Sie sind die Hauptautoren. Und sie halten selbst die Kamera bei einem Teil der Kapitel, was in dieser Größenordnung ungewöhnlich bleibt.

Ihre Regieregel bewegt sich in fünf Staffeln nicht: sie nehmen die zwei ersten Kapitel und die zwei letzten. Staffel 1 fällt ihnen mit sechs Folgen von acht zu, den Kapiteln 1, 2, 5, 6, 7 und 8. Staffel 2 gibt ihnen die Kapitel 1, 2, 8 und 9; Staffel 3 die Kapitel 1, 2, 7 und 8; Staffel 4 die Kapitel 1, 2, 7, 8 und 9. Auf der letzten signieren sie die Kapitel 1, 2, 4 und 8, plus das 7 in Koregie.

Die Summe macht vierundzwanzig Kapitel von zweiundvierzig. Mehr als die Hälfte der Erzählung trägt also ihren Namen in der Regie, und keine Staffel öffnet oder schließt ohne sie. Das ist die direkte Folge ihrer Schreibmethode: jede Staffel ist wie ein Film gebaut, mit einem Plan in drei Akten und einem kleinen Writers' Room. Anfang und Ende sind die zwei Stellen, an denen dieser Plan am meisten zu sehen ist, und die geben sie nicht ab.

Sie beaufsichtigen auch den Schnitt, die von Kyle Dixon und Michael Stein komponierte Musik und die Wahl der Songs mit der Musik-Supervisorin Nora Felder. Diese Zentralisierung erklärt die Beständigkeit des Tons von einem Kapitel zum nächsten, auch wenn ein anderer Name im Regie-Abspann steht.

Shawn Levy, der Produzent, der die Kamera nimmt

Shawn Levy ist Executive Producer seit der ersten Staffel, und nicht seit der zweiten: er steht sogar am Ursprung beim Kauf dieses Projekts. Dan Cohen, aus seiner Produktionsfirma, hat seinem Chef Anfang des Jahres 2015 das abgelehnte Drehbuch zu lesen gegeben. Die Rechte wurden in den folgenden Wochen gekauft, und die Plattform hat eine ganze Staffel auf die bloße Lektüre des Piloten hin bestellt.

Seine Regie-Signatur ist so regelmäßig wie die der Schöpfer, und so leicht zu erkennen: die Kapitel 3 und 4, über die vier ersten Staffeln, gehören ihm. Das ergibt „Holly, Jolly“ und „The Body“ in Staffel 1; „The Pollywog“ und „Will the Wise“ in Staffel 2; „The Case of the Missing Lifeguard“ und „The Sauna Test“ in Staffel 3; „The Monster and the Superhero“ und „Dear Billy“ in Staffel 4.

Diese Liste enthält eine der meistbesprochenen Folgen der Erzählung. „Dear Billy“, viertes Kapitel der Staffel 4, ist das der Brief von Max und von „Running Up That Hill“, dem Stück, das sie rettet. Die Inszenierung ist von ihm, nach einem Drehbuch von Paul Dichter.

In der letzten Staffel ändert sich sein Platz. Er inszeniert allein Kapitel 6, „Escape from Camazotz“, und inszeniert Kapitel 7, „The Bridge“, gemeinsam mit den Schöpfern. Das Zimmer, das in Kapitel 6 schmilzt, wo Nancy und Jonathan sich trennen, hat ihm sechs bis acht Monate Vorbereitung gekostet, zwischen Ingenieurwesen, Spezialeffekten und Recherche. Er hat erzählt, er habe diese Synopsis gelesen und sich gesagt, der Regisseur, der sie drehen müsse, werde gehörig Kopfschmerzen bekommen, bevor er erfuhr, dass er es sein würde.

Die Schlussbilanz: neun Kapitel allein inszeniert, und ein zehntes in Koregie.

Wer ist der Regisseur von Stranger Things, wenn es weder ein Duffer noch Shawn Levy ist

Auf zweiundvierzig Kapitel sind nur fünf externe Regisseure eingesprungen, für neun Folgen insgesamt. Sie kommen fast immer an dieselbe Stelle der Erzählung: die mittleren Kapitel, nie die Eröffnung, nie das Ende — wobei Kapitel 3 der letzten Staffel das einzige ist, das so früh ansetzt.

Staffel 1 zählt keinen. Acht Kapitel, zwei Signaturen: sechs für die Schöpfer, zwei für Shawn Levy. Es ist die einzige Staffel, die ganz vom Gründungsteam gehalten wird.

Staffel 2 nimmt zwei auf. Andrew Stanton, von Pixar gekommen, wo er Findet Nemo und WALL-E inszeniert hat, übernimmt die Kapitel 5 und 6, „Dig Dug“ und „The Spy“. Rebecca Thomas, bekannt geworden durch Electrick Children 2012, ihren ersten Spielfilm, inszeniert Kapitel 7, „The Lost Sister“, die einzige Folge, die vollständig woanders spielt als in Hawkins, gedreht in Chicago und in Pittsburgh.

Staffel 3 nimmt eine auf. Uta Briesewitz, geboren in Deutschland, war zuerst Kamerafrau, unter anderem bei den ersten Staffeln von The Wire, bevor sie 2009 zur Regie wechselte, bei der Serie Hung. Sie signiert die Kapitel 5 und 6, „The Flayed“ und „E Pluribus Unum“.

Staffel 4 nimmt einen auf. Nimród Antal, ungarisch-amerikanischer Regisseur, bekannt für Kontroll 2003 und Predators 2010, übernimmt die Kapitel 5 und 6, „The Nina Project“ und „The Dive“.

Das Muster liest sich auf einen Blick: die Kapitel 5 und 6 der Staffeln 2, 3 und 4, mit zwei Abweichungen — Kapitel 7 der Staffel 2, eine Folge für sich, ohne die Hauptgruppe, und die letzte Staffel, in der Frank Darabont die Kapitel 3 und 5 übernimmt. Die Gäste erben die Sequenzen, die die Produktion parallel zum Rest drehen kann, während die Schöpfer die Kapitel behalten, die die Struktur tragen.

Der Writers' Room: wer die Folgen schreibt, die die Duffers nicht signieren

Die Regie ist nur die Hälfte der Frage. Die andere ist das Schreiben, und auch da signieren die Schöpfer nicht alles. Sie halten einen bewusst kleinen Writers' Room, in dem jede Staffel wie ein Spielfilm zerlegt wird, bevor sie auf die Autoren verteilt wird.

Schon in der ersten Staffel erscheinen vier weitere Namen neben ihrem. Jessica Mecklenburg schreibt „Holly, Jolly“, Justin Doble „The Body“ und „The Bathtub“, Alison Tatlock „The Flea and the Acrobat“, Jessie Nickson-Lopez „The Monster“. Das letzte Kapitel, „The Upside Down“, wird von den Duffers nach einer Geschichte von Paul Dichter bearbeitet.

Vier Autoren kommen danach von einer Staffel zur nächsten zurück, und sie sind es, die der Erzählung ihre Kontinuität geben. Paul Dichter, Produzent der Serie, signiert fünf Folgen: „Will the Wise“, „The Flayed“, „Dear Billy“, „Sorcerer“, nach der Geschichte des Finales von Staffel 1. Kate Trefry schreibt „The Spy“, „The Sauna Test“, „The Nina Project“ und „Escape from Camazotz“; sie ist auch die Autorin des Stücks The First Shadow, nach einer Geschichte der Duffers und von Jack Thorne.

Curtis Gwinn zeichnet „E Pluribus Unum“, „The Dive“ und „Shock Jock“; er ist auch derjenige, der das Thema von Die unendliche Geschichte für Staffel 3 vorgeschlagen hat, als die Schöpfer auf ein Lied aus Der Herr der Ringe verzichteten. Caitlin Schneiderhan schreibt „The Monster and the Superhero“ und dann „The Turnbow Trap“, und hat zwei Romane veröffentlicht, die aus der Erzählung abgeleitet sind.

Für die letzte Staffel hat das Schreiben am 2. August 2022 begonnen und wurde während des Autorenstreiks von 2023 unterbrochen. Der Room hat den erreichten Ton in einer Formel zusammengefasst: als hätten Staffel 1 und 4 ein Kind bekommen. Die acht Drehbücher waren fertig vor dem ersten Drehtag, was es erlaubt hat, nach Orten statt in der Reihenfolge der Folgen zu drehen.

Das Geheimnis wird bis zum Schluss gehalten. Die Schöpfer geben ihre Texte nicht im Voraus heraus: die Besetzung entdeckte das letzte Kapitel erst am 8. September 2024, bei einer gemeinsamen Lesung, in Anwesenheit von Shawn Levy. Sie stehen auch dazu, nach den Schauspielern umzuschreiben — Steve sollte verschwinden, Robin und Erica sollten Nebenfiguren bleiben, und Eddie Munson wurde auf Joseph Quinn für Staffel 4 gebaut.

Wer die letzte Staffel inszeniert hat

Acht Kapitel, drei Signaturen. Die Schöpfer inszenieren Kapitel 1, „The Crawl“, Kapitel 2, „The Vanishing of Holly Wheeler“, Kapitel 4, „Sorcerer“, und das letzte, „The Rightside Up“; sie inszenieren Kapitel 7, „The Bridge“, gemeinsam mit Shawn Levy, der allein Kapitel 6 übernimmt, „Escape from Camazotz“.

Bleiben die Kapitel 3 und 5, „The Turnbow Trap“ und „Shock Jock“, anvertraut an Frank Darabont. Der Regisseur von Die Verurteilten und von The Green Mile, auch am Ursprung der ersten Staffeln von The Walking Dead, hatte seit der Serie Mob City, 2013, nichts mehr gedreht. elf Jahre Ruhestand, unterbrochen für zwei Folgen.

Seine Ankunft hängt an wenig. Zuschauer der Erzählung mit seiner Frau, hatte er mit den Schöpfern zu Mittag gegessen, bevor die Produktion begann; sie haben ihn zurückgerufen, um ihm ein Kapitel vorzuschlagen. Er sollte nur das 5 inszenieren. Dan Trachtenberg, engagiert im Juni 2023, musste sich zurückziehen, um Predator: Badlands zu drehen, und Darabont hat seine Folge übernommen.

Die zwei Kapitel ähneln sich nicht, und das war gewollt. Ross Duffer hat vorgewarnt, der Regisseur „beuge dort sehr verschiedene Muskeln“: wo „The Turnbow Trap“ die Abenteuerkomödie spielt, ist „Shock Jock“ „viel dunkler und viel angsteinflößender“.

Das letzte Kapitel konnte nicht an jemand anderen zurückgehen. „The Rightside Up“ ist von den Schöpfern geschrieben und inszeniert, ihr zwanzigstes Drehbuch für die Serie — Kapitel 7 war das neunzehnte. Die von der ersten Staffel an gesetzte Regel hält bis zum letzten Bild: Eröffnung und Schluss gehören ihnen.

Was diese Aufteilung über die Herstellung sagt

Im Überblick ist die Aufteilung sehr lesbar. Vierundzwanzig Kapitel für die Schöpfer, neun für Shawn Levy allein und ein zehntes in Koregie mit ihnen, neun für fünf Gastregisseure. Kein Gast hat je eine Staffel eröffnet oder geschlossen.

Diese Aufteilung ist keine Hierarchie, sie ist ein Produktionszwang. Die mittleren Kapitel sind die, die man parallel vorbereiten und drehen kann, mit einem anderen Team und einem anderen Drehplan, während die Schöpfer ihre Zeit auf die Folgen konzentrieren, die die Struktur der Staffel tragen.

Die letzte Staffel hat diese Logik bis in den Kalender getrieben: der Plan wurde so gebaut, dass der letzte Drehtag jedes Schauspielers seiner letzten Szene in der Geschichte entsprach.

Häufige Fragen

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