Die Musik von Stranger Things: Vorspann, Soundtrack und alle Kult-Songs
Musik · Vorspann, Soundtrack und Songs · Staffeln 1 bis 5
Die Musik von Stranger Things funktioniert auf zwei Ebenen: ein Synthesizer-Soundtrack, komponiert von Kyle Dixon und Michael Stein, und Songs aus jener Zeit, Szene für Szene ausgewählt, von denen einige dreißig Jahre nach ihrer Veröffentlichung wieder an die Spitze der Charts zurückgekehrt sind. Hier ist, wie das alles zusammenspielt, Staffel für Staffel.
Das Wichtigste
- Komponisten: Kyle Dixon und Michael Stein, von der Band S U R V I V E
- Das Thema: ein Arpeggio auf dem analogen Synthesizer, geschrieben noch vor den Dreharbeiten
- Berühmtester Song: Running Up That Hill von Kate Bush (Staffel 4)
- Auszeichnungen: Grammy für den besten Soundtrack (2018) für Staffel 1
Inhalt
- Der Vorspann: ein analoger Synthesizer und rote Buchstaben
- Der Soundtrack: Kyle Dixon und Michael Stein, Staffel für Staffel
- Die Songs der 80er, Staffel für Staffel
- Kate Bush, Metallica: wenn die Serie Hits neu belebt
- Die Musik der Staffel 5
- Alle Alben, Staffel für Staffel
- Die musikalischen Regeln der Serie
- Was die Serie mit den Charts gemacht hat
Der Vorspann: ein analoger Synthesizer und rote Buchstaben
Alles beginnt mit einem Arpeggio. Das Hauptthema, eine Synthesizer-Schleife, die über wenige Noten auf- und absteigt, ist das Werk von Kyle Dixon und Michael Stein, zwei texanischen Musikern der Band S U R V I V E. Die Duffer-Brüder hatten ihre Musik in dem Demoband verwendet, das sie den Sendern vorlegten, noch bevor sie eine Besetzung hatten: Als die Serie gekauft wurde, standen die Komponisten schon fest.
Der Sound stammt von echten analogen Synthesizern der 70er und 80er, nicht von Software-Imitationen. Das gibt dem Vorspann diese warme, leicht instabile Textur, die an John Carpenter und Tangerine Dream erinnert, ohne sie zu kopieren. Die roten Buchstaben, die sich auf dem Bildschirm zusammensetzen, wurden so gestaltet, dass sie genau auf dieses Anschwellen passen.
Ein vorab geschriebenes ThemaDer Vorspann wurde nicht zu den Bildern komponiert: Er existierte vorher. Die Duffers haben die Titelsequenz auf die Musik geschnitten, nicht umgekehrt. Das ist einer der Gründe, warum beides so gut zusammenpasst.
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Der Soundtrack: Kyle Dixon und Michael Stein, Staffel für Staffel
Jede Staffel hat ihr eigenes Soundtrack-Album bekommen, mit wiederkehrenden Themen für die Figuren und die Orte. Das Thema von Elfi, sanft und schwebend, kehrt zurück, sobald sie ihre Kräfte einsetzt; das der anderen Seite ist ein tiefer Klangteppich, fast ohne Melodie, der das Unbehagen erzeugt, bevor man irgendetwas sieht.
Im Lauf der Staffeln ist die Orchestrierung dichter geworden: Staffel 1 besteht fast ausschließlich aus Synthesizer, Staffel 4 fügt für die Vecna-Szenen Chöre und Streicher hinzu, und Staffel 5 vermischt beide Register für die finale Schlacht. Der Soundtrack der Staffel 1 erhielt 2018 den Grammy für die beste Musik für visuelle Medien.
| Staffel | Was sich im Soundtrack ändert | Thema zum Merken |
|---|---|---|
| 1 | Reine Analog-Synthesizer, kalte Texturen | Elfis Thema |
| 2 | Mehr Rhythmik, Motive für den Gedankenschinder | The First Lie |
| 3 | Poppigere Sounds, Anspielungen auf den Jahrmarkt | Starcourt |
| 4 | Chöre, Streicher, Vecnas Thema | Vecna's Curse |
| 5 | Verschmelzung der Register, erweitertes Orchester | Das finale Thema von Hawkins |
Die Songs der 80er, Staffel für Staffel
Die zweite Schicht sind die Songs der Zeit. Die Serie verwendet nur Stücke, die vor dem Jahr erschienen sind, in dem die Handlung spielt: nichts nach November 1983 in Staffel 1, nichts nach 1986 in Staffel 4. Hier sind die Titel, die am meisten Eindruck hinterlassen haben.
| Staffel | Song | Szene |
|---|---|---|
| 1 | Should I Stay or Should I Go — The Clash | Der Song von Will und Jonathan, der von der anderen Seite zurückkehrt |
| 1 | Heroes – Peter Gabriel (Coverversion) | Die Leiche von „Will“, aus dem Steinbruch geborgen |
| 2 | Whip It — Devo | Max' Ankunft in der Palace Arcade |
| 2 | Every Breath You Take — The Police | Der Schneeball, Staffelende |
| 3 | Material Girl — Madonna | Elfi und Max im Einkaufszentrum |
| 3 | The NeverEnding Story — Limahl | Das Duett von Dustin und Suzie über Funk |
| 4 | Running Up That Hill — Kate Bush | Max entkommt Vecna auf dem Friedhof |
| 4 | Master of Puppets — Metallica | Eddies Solo auf der anderen Seite |
| 5 | I Think We're Alone Now – Tiffany | Einer der Hits von 1987, ausgewählt für die letzte Staffel |
Die Wahl jedes Songs wird beim Drehbuch getroffen, nicht beim Schnitt: Die Duffers schreiben die Szene oft um das Stück herum, was erklärt, warum Should I Stay or Should I Go zu einem Signal aus dem Jenseits werden kann, oder warum ein Lied von Kate Bush als Schutzschild gegen ein Monster dienen kann.
Kate Bush, Metallica: wenn die Serie Hits neu belebt
Im Mai 2022 wurde Running Up That Hill (A Deal with God), erschienen 1985, Nummer eins in Großbritannien und erreichte die amerikanischen Top 5, siebenunddreißig Jahre nach seiner Veröffentlichung. Kate Bush, die ihre Songs selten freigibt, hatte ihre Zustimmung gegeben, nachdem sie die Szene gelesen hatte: Max entkommt Vecna auf dem Friedhof, weil dieser Song sie zu ihren Freunden zurückbringt.
Im selben Sommer erging es Master of Puppets (1986) genauso, nach dem Solo von Eddie Munson auf dem Dach seines Wohnwagens, auf der anderen Seite. Joseph Quinn hat einen Teil des Solos wirklich gespielt, und Metallica hat die Szene gewürdigt. Die beiden Stücke sind für eine ganze Generation untrennbar mit der Serie verbunden.
Die Musik der Staffel 5
Die letzte Staffel greift die Motive aller vorherigen wieder auf: das Thema von Elfi, das von Vecna und den Song von Max, der in einem entscheidenden Moment zurückkehrt. Bei den zeitgenössischen Songs schöpft die Serie, da die Handlung im Herbst 1987 spielt, aus den Veröffentlichungen von 1986 und 1987, schon in den ersten Episoden mit Rockin' Robin von Michael Jackson, I Think We're Alone Now von Tiffany, Fernando von ABBA oder Pretty in Pink von den Psychedelic Furs, unter der musikalischen Leitung von Nora Felder.
Für die Details Episode für Episode haben wir der Musik der Staffel 5 einen eigenen Artikel gewidmet.
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Alle Alben, Staffel für Staffel
| Staffel | Soundtrack (Dixon und Stein) | Song-Compilation |
|---|---|---|
| 1 | Zwei Volumes, 75 Titel, 10. und 19. August 2016 (Lakeshore) | — |
| 2 | 20. Oktober 2017 (Lakeshore und Invada), erste Auskopplung „Walkin' in Hawkins“ | — |
| 3 | 28. Juni 2019, auf CD, Vinyl und Kassette | 16 Titel, 5. Juli 2019 (Legacy) |
| 4 | Zwei Volumes, 1. Juli 2022 | Zwei Teile, 27. Mai und 1. Juli 2022 (Legacy) |
| 5 | 1. Januar 2026 (Lakeshore und Invada) | Drei Teile, einer pro Volume (Legacy); Orchester-EP am 6. Februar 2026 |
Die beiden Komponisten sind von Anfang an dabei, im Juli 2015 engagiert, noch vor dem Casting: Ihre Themen-Demos wurden zu den Vorsprechvideos der Schauspieler abgespielt. Das Titelthema stammt aus einem unbenutzten Stück von Michael Stein, das in der Bibliothek der Band wiedergefunden wurde.
Die musikalischen Regeln der Serie
Die Serie hat sich einige Regeln gesetzt, die über fünf Staffeln eingehalten wurden. Die erste: nie ein Song, der jünger ist als das Jahr, in dem die Handlung spielt, außer im Abspann, außerhalb der Geschichte. Die zweite: ein Song pro Figur statt ein Hit pro Staffel, was Will „Should I Stay or Should I Go“, Max „Running Up That Hill“, Eddie „Master of Puppets“ und Victor Creel „Dream a Little Dream of Me“ beschert hat.
Die dritte Regel ist die der Musiksupervisorin Nora Felder: Der Song muss etwas über die Szene sagen, nicht nur ihre Zeit bestimmen. „Should I Stay or Should I Go“, gewählt für die Momente, in denen Will zwischen zwei Welten schwankt, ist das erste Beispiel; „Upside Down“ von Diana Ross, codiertes Signal der Staffel 5, das letzte. Kate Bush, vorsichtig bei Lizenzen, hat nach der Lektüre der Drehbuchseiten zugestimmt, in denen ihr Song verwendet werden sollte.
Was die Serie mit den Charts gemacht hat
Keine Serie hat so viele alte Hits wiederbelebt. „Running Up That Hill“, erschienen 1985, sah seine Streams 2022 um mehr als 8 700 % in die Höhe schnellen und wurde zum zweitmeistgehörten Song in den amerikanischen Playlists und zum viertmeistgehörten weltweit. „Master of Puppets“ stieg zum ersten Mal seit 1986 in die amerikanischen und britischen Charts ein. „You Spin Me Round“, „Pass the Dutchie“ und „Rock Me Amadeus“ legten rund 1 700 % an Streams zu.
2019 war „The NeverEnding Story“ von Limahl, 1984 erschienen, nach dem Duett von Dustin und Suzie wieder zu einem der meistgeteilten Songs des Sommers geworden. Und 2025 haben die Trailer der letzten Staffel Deep Purple und Queen zurück in die Trends gebracht, mit „Child in Time“ und „Who Wants to Live Forever“. Die Serie ist für eine ganze Generation am Ende zu einer Eintrittstür in die Musik der 80er geworden.
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Häufige Fragen
Wer hat die Musik von Stranger Things komponiert?
Kyle Dixon und Michael Stein, zwei Mitglieder der texanischen Synthie-Band S U R V I V E. Sie zeichnen für den Vorspann und den Soundtrack aller fünf Staffeln verantwortlich.
Was ist der Song des Vorspanns?
Es ist kein Song, sondern ein originales Instrumentalthema, „Stranger Things“ (Main Title Theme), gespielt auf analogen Synthesizern. Es hat keinen Text.
Was ist der Song von Max in der Serie?
Running Up That Hill (A Deal with God) von Kate Bush, erschienen 1985. Der Song schützt Max in Staffel 4 vor Vecna und kehrt in Staffel 5 zurück.
Welchen Song spielt Eddie auf der Gitarre?
Master of Puppets von Metallica (1986), in der vorletzten Folge der Staffel 4, auf dem Dach seines Wohnwagens auf der anderen Seite.
Wie viele Soundtrack-Alben gibt es?
Ein Soundtrack pro Staffel, in zwei Volumes für die Staffeln 1 und 4, dazu Song-Compilations für die Staffeln 3, 4 und 5 und eine Orchester-EP, erschienen am 6. Februar 2026.
Welcher Regel folgt die Serie bei den Songs?
Nie ein Song, der nach dem Jahr der Handlung erschienen ist, außer im Abspann. Jeder Song muss etwas über die Szene aussagen, so die Musiksupervisorin Nora Felder.